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铜雕的真伪及铜器辨别方法

添加时间:2014-11-29 20:09:56   浏览次数: 次   作者:天工铜雕    【 】   打印   关闭窗口


 一.商周时代的铜雕,大部分是用陶范法铸成的,作伪者只用蜡模(失蜡)的方法铸造。陶范法铸造铜雕的主要方法,是看铜雕是否有块范对合的痕迹“线”,合范处是否留有对合的范痕。在商周时代,任和尼斯城官方网站患铜雕容器,它的块范拼合的痕迹都有一定规格,随着时代进步,合范的方法也会有所改变,但是任和尼斯城官方网站患块范铸造的铜雕,都有带线。
有的铜雕合范痕迹容易掩饰,但在隐蔽处如鼎的耳内和腹下部,还会遗留痕迹的。但是现代用蜡模法伪造的铜雕,表面较精细。失蜡法是在模上贴蜡片,所贴蜡片不合缝,铸成后所显示痕迹的范痕是凹陷的。新仿铸的铜雕一般重于原器,这是因为真铜雕埋藏在地下几千年,经过地下长期腐蚀比重会下降,重量会变轻。而伪铸品没有这一过程,就显得较重。

  二、铜雕如何作伪
  铜雕是较名贵的古代铜雕器物。唐代以前的铜雕习惯上称为古代铜雕,其价值最高。近年来,古玩市场上常仿冒古代铜雕出现,让人难辨真伪,下面就向您介绍铜雕作伪的几种方法:
  拼凑法:又称“插帮车”。或同几个旧器铜雕中的残块拼成新器;或真器中缺失了一部分或几部分,另取其他器的残块按格局修完整;或真器中本无某部分,却节外生枝,添枝加叶拼成新器。
  仿古法:作伪者一般均有所据,或依铜雕真器,。仿器形制与真器基本相似,尺寸大小也与真器相近。仿器一般仿得比较准确,若不细心观察,给以判断真伪。但不论仿得如何准确、逼真,其铜质、花纹、颜色均与真器有别,风格也迥然有异。同时,仿器比真器重,有压手感,这是普遍规律。
  掏花法:即在原本无花纹的铜雕器物上先錾刻花纹,再沿着花纹将无花部位掏透或掏空,使原器变成一件镂空之器。这种掏花的作伪法,不仅刀痕明显,而且不符合铜雕器物的特征。
  加花法:即铜雕真器上原有简单纹饰,作伪者选择合适的光素部位,刻上相宜的花纹,一般来说加刻的花纹与原器花纹是一致的。
  改造法:即以某件旧器修改成为一种风格独特的新器形。作为伪者将一些不易卖出的或价格便宜的铜雕器物加以改造,成为新器形。如原器本无梁无盖,而改成有盖的新器;或原器残存一部分,将其改成另一种新器。
  增铭法:即铜雕真器上原有铭文,但铭文简单,作伪者在真铭前后增刻伪铭;或真器上本应对铭,因器缺失某部分使铭文残缺,修配时连铭文也一起刻出。在铜雕器物上增刻伪铭后,伪铭的锈色、地子与真铭不同,字口也明显不同。
  添铭法:即真品本无铭,后在其上錾刻伪铭。后錾的铭文文笔均匀,字体呆板、松散、不自然,字口面宽底窄,同时有錾痕。铭文字体,内容虽皆能仿制,但笔法和韵法却是难以模仿的。另外,真器伪铭者皆伤皮色,铜雕器物表面有锈而字口无锈,即使字口处作上假地子、假锈,也与器表的地子、锈色不符。
  腐蚀法:这种方法是在铜雕需要刻铭的部分涂上蜡,在蜡上刻好字,然后用三氯化铁在刻好的字口上咬腐,然后将蜡去掉,就会出现凹陷的字口。
  补铭法:即铜雕真器上原有铭文,但铭文中缺字,作伪者将其补上;或铜雕真器上本无铭,后刻上伪铭,因某种原因漏刻了字,后来又补刻上。
尽管作伪者方法千变万化,但是历经岁月沧桑的历史感是作伪者无法仿制出来的,大多都是形似神离,希望广大铜雕爱好者仔细鉴别,辨别真伪。

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